Die Kunst der Außenseiter : Ausstellungen und Künstlerkarrieren im absolutistischen Paris jenseits der Akademie / Sarah Salomon

Deutsch

Göttingen : Wallstein Verlag, [2021]

© 2021

1 Online-Ressource (408 Seiten) : Illustrationen

Adaption, Konkurrenz, Opposition : Kunstausstellungen und Künstlerkarrieren in Paris jenseits der Académie royale de peinture et de sculpture (1751-1791)

Erscheint auch als: Druck-Ausgabe- Salomon, Sarah *1982-*: Die Kunst der Außenseiter. - Göttingen : Wallstein Verlag, 2021. - 408 Seiten

Dissertation, Technische Universität Berlin, 2018

978-3-8353-4635-2

Weitere Ausgaben: 978-3-8353-3907-1 (Druckausgabe)

DOI: 10.5771/9783835346352

*Paris / Kunstbetrieb / Außenseiter / Berufserfolg

*Académie Royale de Peinture et de Sculpture / Kunstpolitik

*Frankreich / Paris / Künstlerin / Ausstellung / Salon / Kunstbetrieb / Geschichte 1640-1789

*Kulturpolitik ; Ancien Regime ; Kunstleben

Dewey Dezimal-Klassifikation: 709.4436109033

Regensburger Verbund-Klassifikation: LM 10150: LD,LH-LO Kunstgeschichte / LK-LO Kunst nach Ländern bzw. Kontinenten / Barock, Rokoko

Warengruppen-Systematik des VLB: 1582

Alternatives Kunstleben in Paris jenseits der absolutistischen Kulturpolitik. Die Pariser Académie royale de peinture et de sculpture war ein zentraler Pfeiler der absolutistischen Kulturpolitik des Ancien Régime. Sie stellte die repräsentative Macht der Kunst in den Dienst der Krone. Bestimmte Gruppen wie etwa Künstlerinnen waren von der staatlichen Kunstförderung und den offiziellen Salons weitgehend ausgeschlossen und damit praktisch zur Unsichtbarkeit verdammt. Diese Studie widmet sich als erste umfassend den Außenseitern des absolutistischen Kunstsystems und ihrer Suche nach öffentlicher Anerkennung. In den Jahrzehnten vor der Revolution entstanden in Paris mehrere alternative Ausstellungsorte, die Schauplätze lebendiger Auseinandersetzungen über die Freiheit der Kunst, über Geschlechterbilder und Kunstgeschmack waren. In dieser Analyse des umkämpften Kunstlebens jenseits der Académie royale erscheint das absolutistische Paris weniger als gleichgeschalteter Kunstkosmos denn als innovatives Spannungsfeld, in dem bereits zahlreiche Formen der Kunstpräsentation erprobt wurden, die gemeinhin als »Erfindungen« des 19. Jahrhunderts gelten.

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