Die amerikanische Erfahrung, oder: Weshalb Marcel Duchamp in New York Werke ausstellen konnte, die keine Kunst sind / Katharina Neuburger

Deutsch, Englisch

Köln : Verlag der Buchhandlung Walther König, [2017]

© 2017

399 Seiten : Illustrationen ; 23 cm, 799 g

Die amerikanische Erfahrung

Diese Publikation wurde als Dissertation unter dem Titel "Die amerikanische Erfahrung: Eine Untersuchung der zeitgenössischen Ausstellungspraxis in den USA, 1876-1931" an der Philosophischen Fakultät der Universität zu Köln eingereicht und angenommen

Archivierung/Langzeitarchivierung gewährleistet (Rechtsgrundlage FID). UB Heidelberg

Dissertation, Universität Köln

978-3-86335-998-0 Festeinband : EUR 48.00 (DE), EUR 49.40 (AT)

3-86335-998-4

9783863359980

*USA / Kunstausstellung

*Amerika / Kunstausstellung / Geschichte 1870-1940

*Pennsylvania Academy of the Fine Arts

*Society of American Artists / Geschichte 1890-1910

*Armory Show / Geschichte 1910-1920

*Société Anonyme

*Gallery of Living Art

*Whitney Studio Club <New York, N.Y.>

*Duchamp, Marcel -- 1887-1968 -- Criticism and interpretation ; Art -- United States -- Exhibitions

Klassifikation der Library of Congress: N6853.D8

Dewey Dezimal-Klassifikation: 709.04 ; 700

Dewey Dezimal-Klassifikation: 707.473

Regensburger Verbund-Klassifikation: LH 39930: LD,LH-LO Kunstgeschichte / LH 10015-LH 90260 Allgemeines. Allgemeine Kunstgeschichte / Schrifttum über Ausstellungen allgemein

Regensburger Verbund-Klassifikation: LO 94030: LD,LH-LO Kunstgeschichte / LK-LO Kunst nach Ländern bzw. Kontinenten / allgemein

Regensburger Verbund-Klassifikation: AK 14383: A Allgemeines / AK 10000-AK 53900 Wissenschaftskunde und Wissenschaftsorganisation / USA

Regensburger Verbund-Klassifikation: LI 27420: LD,LH-LO Kunstgeschichte / LI Künstler-Monografien / Duchamp, Marcel

In Paris hätte Marcel Duchamp um das Jahr 1916 keines seiner Readymades ausstellen können - schon seine Malerei war dort auf Widerstand gestoßen. In New York war die Ausstellungspraxis für solche Experimente offen und er konnte mehrfach seine innovativen "Werke, die keine Kunst sind" zeigen. Mit einem Blick auf die wichtigen Übersichtsausstellungen - von der Centennial Exhibition in Philadelphia (1876) bis zur Gründung des Whitney Museum of American Art (1931) - läßt sich vermuten, an der Ostküste der Vereinigten Staaten von Amerika habe sich eine eigene Ausstellungskultur entwickeln können, eine, wie sie im Europa dieser Jahre nicht zu finden war. Ihre Erforschung hat eine Perspektivverschiebung des Blicks auf die Strukturen zeitgenössischer Kunst und deren Repräsentationsmodi zum Resultat, die bis ins Heute der internationalen Ausstellungs- und Kunstpraxis bedeutsam geblieben sind.

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